Синяя Борода
Персональная выставка, паноптикум Inutero, Москва, 2010

Она бросилась к ногам мужа, плача, прося у него прощения и по всем признакам искренно раскаиваясь в своем непослушании. Прекрасная и печальная, она тронула бы даже скалу, но у Синей Бороды сердце было более суровое, чем скала.    
Ш. Перро, «Синяя Борода»

Серия «Синяя борода» — это попытка экранизировать в живописи знаменитую французскую народную сказку. Переживая непростой период в личной жизни, Федорова обращается к классическому литературному сюжету, но воспринимает его скорее как эмо-циональный импульс для создания нелинейной живописной истории. В основе проекта — образы из современной московской жизни и кинематографические реминисценции. 

Своеобразным рефреном проекта становится красная комната из легендарного теле-сериала Дэвида Линча «Твин Пикс», особая мистическая атмосфера которого созвучна настроению входящих в серию работ. В картине Cinema Room насыщенный красный цвет бархатного занавеса, стен и кресел воспринимается как гнетущий и всепоглощающий. Ком-позиционное решение, основанное на ритмическом повторении объёмов и линий, усилива-ет ощущение напряжения и ожидания опасности. Практически всё пространство картины «Начало просмотра» занимает красная портьера, за которой угадываются силуэты мужчины и женщины, а чёрно-белый пол отсылает к образу Чёрного Вигвама. Ключевой работой се-рии стал триптих «Комната»: те же зловещие красные тона контрастируют с огромной бело-снежной двуспальной кроватью, испачканной кровью. 

Мужской образ здесь не персонифицирован: ни в одной работе зритель не увидит глаз Синей Бороды. Более того, образ проникнут отчужденностью и холодом. Это выража-ется и в выборе более прохладной цветовой гаммы («Доброе утро, дорогая»), и в буквальном обращении к зимним мотивам («Синяя Борода»). Женщины предстают в разных ипостасях: и в состоянии необузданного веселья, которое воспринимается как пир перед смертью («Чёрная икра»), и в образе недавней невесты, потерявшей невинность («Утро»). Заключи-тельным аккордом становится художественная интерпретация знаменитого эпизода из сери-ала «Твин Пикс», посвящённого смерти Лоры Палмер («Лора»). Язык живописи придаёт монументальность кинематографическим ракурсам и кадрам, а новый уровень владения ко-лоритом позволяет Федоровой создать мистическую серию — настоящий живописный триллер.  

 

Анастасия Карлова,
Ведущий научный сотрудник отдела новейших течений Русского музея,
кандидат культурологии, искусствовед.