Британский акцент
Персональная выставка, отель «Европа», Санкт-Петербург, 2017

 

Гайд парк и Тауэрский мост, даблдекеры и красные телефонные будки, скачки и жокеи, залитые дождём туманные лондонские улицы и полупустые ночные бары — в серии «Британский акцент» Федорова собирает визуальные клише, связанные с образом Великобритании, и соединяет их с узнаваемыми московскими символами. Медвежонок Паддингтон в работе Paddington изображён на фоне мавзолея Ленина; на картине Russian Bear в полированной поверхности двухэтажного красного автобуса отражается кремлёвская башня, а полотно «Лондон град» являет зрителю Биг-Бен на территории Московского Кремля. В работе «В такси» русская красавица в кокошнике наблюдает за тем, как ей в бокал наливают шампанское, а грезит она о Лондоне.

Великобритания здесь показана глазами художника XXI века, для которого географические границы весьма условны. Быстрота, с которой сегодня можно перемещаться по миру, меняя города и страны, а также всё возрастающая роль отражённой реальности — телевидения, кино и интернета — перемешивают в сознании современного человека образы, ещё недавно казавшиеся несовместимыми.

В серии собраны работы, выполненные в разных техниках: это и акварель, и масло на холсте, и авторская техника живописи на оргстекле. В акварелях Федорова проявляет себя как опытный график. Она с лёгкостью меняет материалы в зависимости от своих художественных задач. В живописи автор возвращается к гладкому и слитному письму, уходя от фактурности, впервые проявившейся в итальянской серии (2013). В этой манере художник интерпретирует образы открыточного Лондона («Темза») и сцены из повседневной жизни города («В метро», «Лондон»). Отдельным героем проекта становится лондонская архитектура — такая, какой мы воспринимаем сегодня, окружённая приметами нового времени. В работе Tate Modern собор Святого Павла показан глазами музейного посетителя, сидящего перед большим панорамным окном в кафе знаменитой галереи Tate Modern. И лаконичные белые барные стулья, и стиль одежды персонажа, изображённого спиной к зрителю (в кроссовках Nike и укороченных брюках), точно передают атмосферу конца второго десятилетия XXI века. Небоскрёб Мэри Экс также показан через стекло: на него смотрит отвернувшаяся от зрителя таинственная светловолосая незнакомка, только что пробудившаяся ото сна. Огни ночного Лондона, отражающиеся в мокром асфальте, предстают как мелькающие образы впечатления, увиденные спешащей по тротуару девушкой в лёгком развевающемся плаще (Oxford street). Все эти персонажи деперсонализированы — чаще всего мы видим их со спины.

В работах, посвящённых лондонскому метро, ночным барам и ярким витринам, появляются такие же одинокие фигуры, дополняющие образ холодного, неуютного города. Возникает желание скорее покинуть его, с тем чтобы погрузиться в мир Лондона воображаемого (на подобного рода бегство намекают слова, вкрапленные в пространство картины To fly away: “to fly away”). В работе Victor. Victoria художник, используя прозрачную основу из оргстекла, создает живописную интерпретацию образа Виктора / Виктории из одноименного фильма Блэйка Эдвардса. Федорова акцентирует внимание на лице и руках героини Джули Эндрюс, выделяя цветом белую рубашку и красную гвоздику. Всё остальное тонет в темноте, которую автор намечает широкими мазками чёрной краски.

В этой серии Федорова аккумулирует личные ассоциации и широкий спектр узнаваемых образов, пришедших из мира кино, литературы и моды — от произведений для детей Майкла Бонда до излюбленных фильмов английских режиссёров. Британская тема расширяется за счёт новых смысловых интерпретаций, а художественные находки автора придают проекту актуальность и свежесть.

 

Анастасия Карлова,
Ведущий научный сотрудник отдела новейших течений Русского музея,
кандидат культурологии, искусствовед.