Британский акцент
Персональная выставка, отель «Европа», Санкт-Петербург, 2017
Гайд-парк и Тауэрский мост, даблдекеры и красные телефонные будки, скачки и жокеи, залитые дождём туманные лондонские улицы и полупустые ночные бары — в серии «Британский акцент» Федорова собирает визуальные клише, связанные с образом Великобритании, и соединяет их с узнаваемыми московскими символами. Медвежонок Паддингтон в работе Paddington изображён на фоне мавзолея Ленина; на картине Russian Bear в полированной поверхности двухэтажного красного автобуса отражается кремлёвская башня, а полотно «Лондон-град» являет зрителю Биг-Бен на территории Московского Кремля. В работе «В такси» русская красавица в кокошнике наблюдает за тем, как ей в бокал наливают шампанское, а грезит она о Лондоне. 
Великобритания здесь показана глазами художника XXI века, для которого географические границы весьма условны. Быстрота, с которой сегодня можно перемещаться по миру, меняя города и страны, а также всё возрастающая роль отражённой реальности — телевидения, кино и интернета — перемешивают в сознании современного человека обра-зы, ещё недавно казавшиеся несовместимыми. 
В серии собраны работы, выполненные в разных техниках: это и акварель, и масло на холсте, и авторская техника живописи на оргстек-ле. В акварелях Федорова проявляет себя как опытный график. Она с лёгкостью меняет материалы в зависимости от своих художественных задач. В живописи автор возвращается к гладкому и слитному письму, уходя от фактурности, впервые проявившейся в итальянской серии (2013). В этой манере художник интерпретирует образы открыточного Лондона («Темза») и сцены из повседневной жизни города («В метро», «Лондон»). Отдельным героем проекта становится лондонская архи-тектура — такая, какой мы воспринимаем сегодня, окружённая приме-тами нового времени. В работе Tate Modern собор Святого Павла пока-зан глазами музейного посетителя, сидящего перед большим пано-рамным окном в кафе знаменитой галереи Tate Modern. И лаконичные белые барные стулья, и стиль одежды персонажа, изображённого спи-ной к зрителю (в кроссовках Nike и укороченных брюках), точно пере-дают атмосферу конца второго десятилетия XXI века. Небоскрёб Мэри-Экс также показан через стекло: на него смотрит отвернувшаяся от зри-теля таинственная светловолосая незнакомка, только что пробудивша-яся ото сна. Огни ночного Лондона, отражающиеся в мокром асфальте, предстают как мелькающие образы-впечатления, увиденные спеша-щей по тротуару девушкой в лёгком развевающемся плаще (Oxford street). Все эти персонажи деперсонализированы — чаще всего мы ви-дим их со спины. 
В работах, посвящённых лондонскому метро, ночным барам и ярким витринам, появляются такие же одинокие фигуры, дополняю-щие образ холодного, неуютного города. Возникает желание скорее покинуть его, с тем чтобы погрузиться в мир Лондона воображаемого (на подобного рода бегство намекают слова, вкрапленные в простран-ство картины To fly away: “to fly away…”). В работе Victor. Victoria ху-дожник, используя прозрачную основу из оргстекла, создает живопис-ную интерпретацию образа Виктора / Виктории из одноименного фильма Блэйка Эдвардса. Федорова акцентирует внимание на лице и руках героини Джули Эндрюс, выделяя цветом белую рубашку и красную гвоздику. Всё остальное тонет в темноте, которую автор наме-чает широкими мазками чёрной краски. 
В этой серии Федорова аккумулирует личные ассоциации и ши-рокий спектр узнаваемых образов, пришедших из мира кино, литера-туры и моды — от произведений для детей Майкла Бонда до излюб-ленных фильмов английских режиссёров. Британская тема расширяет-ся за счёт новых смысловых интерпретаций, а художественные находки автора придают проекту актуальность и свежесть. 

Анастасия Карлова,
Ведущий научный сотрудник отдела новейших течений Русского музея,
кандидат культурологии, искусствовед.