Экология
Серия работ, 2019 год

Экология — наука о взаимодействии растительных и животных организмов между собой и с окружающей средой.

 

Эта серия живописных работ раскрывает взгляд Марины Федоровой на экологические проблемы современности, вопросы сохранения всего живого и взаимосвязи людей с окружающим их миром. Экологический кризис вызван неразумным отношением человека к природе, её загрязнением и уничтожением — в этом случае живопись становится визуальным инструментом для вовлечения зрителя в диалог, позволяет задать важные вопросы: как на самом деле мы чувствуем себя в этом кризисе и что готовы предпринять для его преодоления? Или же нам легче смириться с существующим положением дел: игнорировать происходящее, отстраняться от действительности, приспосабливаться к ситуации (Lady in Red), прятать глаза за большими солнце-защитными очками («На море»), соглашаться дышать отравленным воздухом, жить среди мусора, приучать своих детей к такому порядку вещей и лишать будущие поколения чистой окружающей среды, заменяя её постепенно виртуальными образами («Виртуальность»), а не сохраняя в реальности? И убеждать себя в том, что всё это — норма?

Художник задаёт животрепещущие вопросы посредством образов, цветов, сюжетов. Как глаз человека будет обходиться без зелёных просторов, многовековых дубов, морских лазурных пейзажей и фокусироваться только на мусорных свалках? Сможем ли мы отказаться от биоразнообразия в эпоху гонки за технологиями? Для автора важно то состояние, в которое погружается человек, когда начинает отрываться от природы и забывает о том, что он её часть, а не наоборот. Картины Федоровой не просто напоминают о единстве человека с окружающим мира — у художника нет цели напугать или осудить кого бы то ни было, скорее, сюжеты картин помогают задуматься, готовы ли мы сами стать ненужным хламом в угоду желанию обладать той или иной вещью с ограниченным сроком годности. Так, на картине «Утилизация» мы видим превратившуюся в мусор женскую фигуру. Её срок истёк: она теперь устаревшая или надоевшая модель, а её бывший хозяин испытывает потребность в новой дозе модных вещей, отношений, друзей. Незаметно для себя человек начинает эксплуатировать не только природные, но и человеческие ресурсы.

 

Для Федоровой важна социальная и духовная роль героинь её работ. Она неспроста отводит особое место женским фигурам: испокон веков женщина была символом плодородия, хранительницей традиций, наполняющей всё вокруг жизнью. Женщина-мать, женщина-богиня — центральная фигура картины «Треш-Мадонна». Её руки покорно сложены, она уже не держит младенца — её лицо скрыто под защитной маской, мы не видим ни лучезарных глаз, ни нежного взгляда, ни улыбки. Сегодня она хранительница нового, «отравляющего», времени. Героини полотен, следуя своей женской природе, казалось бы, должны беречь жизнь, преумножать её, заботиться о том, что их окружает. Однако создаётся ощущение, что вместо этого они лишь отключают собственные чувства, превращаясь в биороботов, безопасных для мира.

Федорова напоминает зрителю о том, что у каждого из нас есть шанс остановить разрушение и перестать обесценивать не только окружающую среду, но и самих себя: сохранить душу природы и свою, вернуться к истокам, не отказываться от всего многообразия живого мира, окружающего нас на земном шаре. Чтобы потом глоток чистой воде не был пределом мечтаний, а прогулки босиком по зелёной траве не становились галлюцинациями. Чтобы люди не были вынуждены искать новую планету лишь потому, что жизнь на Земле станет невозможна. Чтобы не пришлось подстраиваться под условия новой среды за пределами некогда «голубого шара» («Трава»).

 

Александра Даниловских
Искусствовед